导演：斋藤圭一郎
地区：白俄罗斯
类型：伦理剧
语言：泰语
年份：2023
更新：2024-06-08 12:05:37
是有不少拍得不好的地方但当中哪怕是流沙般抓不住幸福的生活竟然依旧迷人越是被围猎在退无可退的生活圈中越是觉得别人那种辟得出休假心态的生活模式有十分海阔天空的释放在那样的环境里伤怀是奔涌的悲恸是敞亮的至少没有那种字面意义的窒息叫人在需要外放的时候硬生生内收只因为人文传统或糊口需索Santiago当然也在创伤阴影下学不会爱人的法则但某种程度上人到中年还在放胆乃至放肆地去碰撞可悲中也有可爱的姿态那是这边几近绝迹的差不多把斯巴拉格利亚从30看到了50那种性张力顺着纹路开出了超越性感的魅惑这部电影中国厕所小便真的很会挖掘各种中生男人三星半
表演中规中矩时代背景莫名其妙感人是感人但没什么太惊喜的地方
存粹为补奥斯卡片单而看中国厕所小便完全没有消费难民危机的观感仅是探讨了艺术品价值和其实现方式的问题娱乐性和教育性都不足够的作品整体上不如酒精计划
太苦了妻子替丈夫讨薪浇油自焚躺在医院两个孩子被社工夺走剥夺监护权（地方政府为了抽取国家补贴）父亲只好徒步几百公里去上访一路流浪睡废弃加油站、树林、荒废建筑、便利店……到了总部最终还是被打发回家看到这里我觉得就是秋菊打官司啊结果结尾神来之笔是男主回到家整个家被邻居们搬空了
男主无疑就是阿甘本意义上的“赤裸生命”它总是与政治相关总是反映主权权力最佳例证便是本雅明这样的“流亡者”导演所试图讨论的是全球化、政治与战争、艺术、个体身份、种族认同等话题同样也如戴锦华指出这部电影的电影语言来自古典西方美学而这种美学上的借鉴或是承接某种意义上也成为了义中之题以西方古典美学讲述当代叙利亚（或是更广阔第三世界）的故事这本身就具有着极为丰富的解读空间令我颇为兴奋的是中国厕所小便这些所谓第三世界或是作为“西方的他者”的国度的电影创作在汲取了西方美学传统的同时拓展出了西方传统乃至当代艺术所无法触及的空间和场域在好莱坞陷入自己的、被我称为“技术与叙事的两难困境”的当下“他者”们的艺术创作带来了不一样的文化风景
