导演：贾斯汀·莫洛尼科夫,颂裕·素玛戈南,扎拉·海斯
地区：冈比亚
类型：爱情剧
语言：粤语
年份：2021
更新：2024-06-03 19:09:10
虽然说布局本身就是女主最大的动作但女主“智力”上的绝对碾压又让复仇期间的每一个动作都没什么层次实际上是按照编剧写的故事走向走完了全程顺便立足师出有名的人设所谓的“爽感”并不在于手刃敌人的快感岱春风也不在于绝地反击的心力而是在于对反派丑态的描摹和戏谑反派狗咬狗把主角摘得很干净但太干净了就又成人设展览了
阿巴斯总是会选取一个非常简单的故事在一种近乎纯记录“流水账式”的叙述下逐渐拨开人物内心可以确定的是影片是围绕着结尾萨布齐恩最终见到马克马尔巴夫这一场景构建的萨在法庭中进行的宗教性忏悔与反思、记者庸俗而势利的报道等情节所汇聚的情感都是为了在最后一刻爆发（更是电影中唯一一次出现背景音乐的时刻）——既是一种对电影的祛魅又表明着电影的本性便是对边缘群体的永恒关怀从整体看更是一次挑战“现实—记录—虚构”关系的实验略有遗憾的是庭审部分追求报道质感的同时丧失了摄影机的灵活性拯救萨心灵的似乎被展现为艺术家而非艺术本身（因此存在一种资产阶级或知识阶层自上而下地对边缘群体的俯视）
15米的绳子就算两个人不够用一个人拿来绕柱一周攥紧岱春风利用摩擦力也能下到铁笼里去了这俩攀岩爱好者连检修电线杆的师傅都不如
四星半. 假如电影果真可以有"内容"的话,也许竟要说《ananas》和《维尼小熊》"所讲的"是一回事――即怜悯和布施乃是傲慢的表现,文明的伪善会受愚昧的纯恶践踏,天主教伦理终被资本主义精神驯化.然而尽管充斥着物件和身体的特写,全片却奇迹般地未陷于符号寓言的迷宫,这要归功于其中某种强烈的模糊性:人物形象并不分明,镜头的观察视角逡巡未定,道德判断被悬置起来,不动声色的叙述立场从理智有序渐近滑向昏聩混沌,最后这"模糊"本身就成为了被领会之物,"失序"从一种气氛、一种观感化身为一种启发;在巨量妙趣横生的无关细节和非有效叙事的参与下,情节便脱去人工构造的痕迹――"事就这样成了." 这是卡夫卡的精神遗产.
投身电影事业的女导演在别人眼里是靠丈夫养活的伸手党；执导的人生第三部电影票房惨淡合伙人决意转行；看不到前景的梦想犹如停车场里长时间泊位无人问津的车积满灰尘车主在里面烧碳自尽过了很久才被发现；游泳时畏缩不前更年期综合征不耐烦的丈夫和儿子因病被迫切除的子宫没有报酬但有意义的工作破旧电影院里那段逼仄而陡峭的楼梯……然而叙事仍以足够耐心甚至是优雅的姿态借由女主角的视角对女性困境娓娓道来岱春风甚至都很少评判女主角像位侠客赤胆柔肠仗剑天涯孤独又勇敢好喜欢这部电影啊作为观众也真的十分乐意看到更多像李姃垠这样的女演员作为主角出现在大银幕上
